Une balade à la Havane

Une autre image durable de couleur havane et blanche de La Havane provient des cartes-images de Walker Evans. Carpentier crée même un guide pour l’un d’eux au sein de la chasse. En 1932 ou 1933, Evans avait demandé à Cuba de présenter un guide intitulé «L’infraction pénale de Cuba», qui n’a jamais été publié. Mais aussi en trois semaines de prises de vues, en plus d’une boire beaucoup avec Hemingway dans Accommodation Ambos Munodos, dont il est le père, Evans photographie ses chefs-d’œuvre de La Havane, noirs et blancs. Ses images ne présenteront pas la pauvreté de ses citoyens américains au cours de la période des symptômes de la dépression, mais uniquement des pistes remplies d’individus cherchant à paraître corrects dans un monde désespérément déchiré. Il y a eu aussi de vrais films noirs de la métropole, comme l’adaptation en noir et blanc de Carol Reed de 1959 de votre unique film Our Person in La Havane de 1958. Le fait que l’écrivain du livre, Graham Greene, ait également écrit le scénario tend à le placer parmi les films peu communs qui vivent autour du nouveau sur lequel il avait été centré. L’histoire est celle d’un vendeur d’aspirateurs britannique qui a convaincu les services de renseignement anglais que des esquisses plus nettes étaient des desseins d’un procédé d’armement des chaînes de montagnes cubaines. Son programme consiste à obtenir l’anglais pour le dépenser afin qu’ils puissent envoyer son enfant se préparer à l’université en Suisse. On pourrait affirmer que l’histoire est trop comique pour devenir un film noir. Fidel Castro, qui a autorisé le personnel du film à tourner à Havana, a déclaré que celui-ci produisait une quantité excessive de lumière pour les agents de sécurité de Batista. Néanmoins, l’histoire est équipée d’une zone sombre, comprenant un intermédiaire torturant en utilisant une situation de fumée créée à partir de peau individuelle et des scénarios de personnes prenant une photo dans les rues – éclairs de coups de feu remarquables la nuit. La publication de Greene est fondamentalement une comédie, mais, comme le suggère la nouvelle, «quelqu’un laisse toujours une zone de peau de banane à l’image d’un malheur». Il avait initialement créé son récit en 1938 en Estonie, mais avait constaté que l’occupation nazie il semblait y avoir probablement aussi une prise de vue sombre sur un espionnage humoristique. Plus tard, il décida que, dans «la Havane fantastique», il serait peut-être étonnant de créer un drôle au milieu des «absurdités de la guerre froide». Il expliqua: «Qui peut accepter comme une grande avance la survie du capitalisme occidental traditionnel? Comme le faisait remarquer Castro, si tu avais été cubain, la dictature de Batista n’était pas très amusante. Kleptocratie meurtrière en partenariat étroit avec le crime structuré américain, elle a été désignée à la fois par une misérable pauvreté et de l’argent scintillant. Les touristes se souviennent que la Havane de cette époque était une sorte de maison close intime où de merveilleux hommes et femmes vêtus avec élégance écoutaient de la bonne musique dans des discothèques célèbres. Mais les Habaneros s’en souviennent comme d’un lieu de terreur où, par simple, voire héroïque, des individus ont été vaincus, traînés dans les avenues et assassinés de jour comme de nuit. En réalité, La Havane, une ville étendue populaire pour le «divertissement», est chargée d’alertes d’un passé historique déchirant et passionné. Les avenues de la ville dans plusieurs quartiers sont des plaques marquant les zones où les personnes touchées par Batista ont été réduites. Il y a les endroits où il y avait autrefois des barracoons, où des esclaves étaient entreposés et placés présentés à l’amusement dans les riches comme plus tard que les années 1870. Un barracoon a résisté à la périphérie de Habana Vieja, et l’autre sur ce qui était autrefois la périphérie européenne de la ville mais qui est actuellement la communauté principale de Vedado. Avec les pierres pittoresques près des mâchoires dans le port, se trouvaient des centres de travail de l’armée où les propriétaires pouvaient emporter leurs esclaves ou les mutiler par des experts de l’industrie lorsque des passants non apeurés les entendaient crier. À proximité du barracoon occidental, une plaque orale marque la carrière où, en 1869, José Martí, le héros clé de l’histoire de Cuba, travaillait comme un prisonnier, comme un prisonnier espagnol gouvernemental. Libéré pour s’exiler en Espagne, il écrivit dans un avis à l’intention des espagnols: «Une douleur sans fin: pour que l’inconfort de l’emprisonnement puisse être la douleur la plus dure et la plus désastreuse, assassiner son cerveau, brûler son cœur et son âme, faire des marques qui être effacé. «